Tard dans la vie
je pourrai m'absenter sur un banc
la douleur en moins
J'éteindrai le feu
des passions qui ont écourté le voyage
J'arrêterai la litanie
des questions vieilles avec les réponses
Je tatouerai sur ma paume
mon dernier petit poème d'amour
et je m'endormirai
du sommeil délicieux
de l'arbre.
Abdellatif Laâbi, Poèmes périssables (extrait), La Différence
Pour faire une bonne photo, expliquait Sergio Larrain, il faut partir de bonne humeur le matin à l’aventure, en marin qui hisse sa voile. Errer, regarder, dessiner et regarder encore, jusqu’à ce que l’on sorte du monde connu pour entrer dans ce que l’on n’a jamais vu. C’est alors que les images apparaissent.
Mon image-clé : enfance, jeu, regards et mains qui s'attrapent. Complicité et confiance. L’une avec l’autre.
Sergio Larrain, Les filles du pêcheur, Los Horcones, Chili, 1957
J'ai du sang séché sous les pieds
Et l'envie de partir de l'autre côté du monde
Mon frère et ma soeur dans les poches
A la recherche de la tendresse évanouie
Je fais partie de celles
Qui ne tombent pas
Clara Ysé, extrait de Vivante, Seghers Pocket
156. « Pourquoi le ciel est-il bleu ? » ‒ une assez bonne question dont j’ai appris la réponse à plusieurs reprises. Pourtant chaque fois que j’essaye de la restituer à quelqu’un ou de me la remémorer, elle m’échappe. Désormais, j’aime me souvenir uniquement de la question, parce qu’elle me rappelle que mon esprit est avant tout une passoire, que je suis mortelle.
Maggie Nelson, Bleuets (extrait), traduit de l'anglais par Céline Leroy, Editions du sous-sol
Il photographie exclusivement les oiseaux. Surtout les espèces les plus communes. Jean-Luc Mylayne peut y consacrer des mois. Le temps d’établir un rapport de confiance avec l’oiseau sans pour autant l’apprivoiser. Lorsque le contrat moral est signé, il peut lui demander n’importe quoi. Juste en lui parlant. Mais il n'en dira pas plus, de crainte de "passer pour un gaga". Une beauté à couper le souffle.
Jean-Luc Mylayne, N°4, juin juillet août 1979
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Billy voudrait qu’on le traite comme lui-même traite Kes. L’oiseau est cruel et sauvage, suscitant un respect permanent, c’est un honneur pour l’adolescent de pouvoir le regarder. Billy dit du faucon qu’on peut le "diriger" mais pas "l’apprivoiser". Ken Loach fait oublier sa caméra qui, le moment venu, se jettera sur sa proie : la démarche d’un enfant ébloui ou le vol silencieux d’un imposant oiseau.
À propos de Kes, un film de Ken Loach (1969), par Mathieu Lindon
C’est décidé. Un jour je serai skateuse. Un jour je danserai le hip-hop.
En 1975, Hugh Holland n’était pas skater quand, remontant le Laurel Canyon Boulevard de LA, il découvre ces kids, traçant et virevoltant sur leurs planches dans les fossés de drainage, les piscines vides des banlieues en cette année de sécheresse ravageuse. Il documentera la montée de cette nouvelle culture qui était alors une rébellion.
#photographie Hugh Holland, The Concrete Swell, Viper Bowl, Hollywood (1976)
